发信人: salime (salime), 信区: LeslieCheung
标 题: 三十年细说从头——香港老电影和八卦往事8 zz
发信站: 水木社区 (Thu Dec 26 12:47:22 2013), 站内
1978年
李连杰走出内地后，去了美国开武馆，但发展不顺，于是想重回电影圈，就签约了罗维，1989年拍了《龙在天涯》，和周星驰，利智合作的电影，可惜罗维还是不懂用人，电影质量一般，当年票房同样惨败，唯一的成就大约就是做了次媒人，让李连杰和利智这对鸳鸯认识了，而周星驰很快就大红大紫了，但和罗维没关系了。
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悲剧的是，罗维的儿子罗大卫反水，和他母亲，邹文怀的红颜知己刘亮华联手把李连杰挖去了嘉禾，于是才有了徐克和李连杰的风云际会，才有了《黄飞鸿》《东方不败》等经典。
罗维号称“跟风大师”，李连杰在嘉禾拍了《黄飞鸿》大热之后，罗维心痒痒，拿出棺材本，凑了1800万，凭借人情关系，拉了一批人跑到内地跟风投资了一部清末功夫片《神州第一刀》，讲大刀王五和谭嗣同的故事，估计很多小时候经历过学校组织看电影的朋友，还记得这部电影吧。
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这部电影阵容不俗，洪金宝导演兼动作指导，杨凡，狄龙，杨丽菁，关之琳，刘洵等人主演，平心而论，电影还是颇有可观之处，但是在一窝蜂的跟风作品中，也并没有太多亮点。所以，票房惨败也就不难理解了，1800万的投资，最后只换回100多万的票房，罗维亏的吐血。
罗维这个人，毁誉参半，但还是重情重义的人，所以投资血本无归之后，圈内好友如洪金宝，林正英，曾志伟等人，帮他拍了两部炒冷饭的电影，给他养老。
再来说说本年度的另一部佳作：《少林三十六房》。
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这是邵氏功夫电影的巅峰之作，刘家良的最好的作品之一，喜欢硬桥硬马功夫片爱好者不可不看的佳作，强烈推荐大家看看，现在邵氏电影修复过的高清视频挺多，很好找的。
另有一部刘家良经典功夫片《中华丈夫》，中国男人娶了个日本老婆，中日功夫大战，拍的妙趣横生，也可以一看。
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刘家良是正宗洪拳传人，他父亲是黄飞鸿传人林世荣的亲传弟子，他自幼随父亲习武，根正苗红，向来看不起飞来飞去的武侠特技，只玩硬桥硬马的真功夫，后来他和成龙合作拍摄《醉拳2》，也不满成龙的功夫喜剧桥段，最后愤而分手，成龙独自完成了后半段的功夫设计。刘家良则拉了刘德华，刘家辉，郑少秋，李嘉欣去拍了《醉拳3》，打斗精彩，笑料也够，但是情节极弱，导致口碑不佳。
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刘家良典型的邵氏片场出身，思想古板，论武术指导功底，绝不亚于袁和平，他的刘家班也是和成家班，洪家班并称的，但他的电影，重武轻文，在80年代后渐渐不能适应新时代的电影需求了。
袁和平和刘家良有着同样的毛病，拍的电影统统打斗精彩，剧情弱智，所以袁和平拍的电影不少，真正叫好又叫座的，很少。
1979年
成龙继续《醉拳》的路线，拍了《笑拳怪招》，领跑票房榜，但成绩只有500多万。
1979年是香港电影新浪潮的开端，这一年，章国明的《点指兵兵》，许鞍华的《疯劫》，徐克的《蝶变》纷纷出马，代表着新浪潮的到来，新一代电影工作者开始全面上位，抢夺老一代电影人的地盘和地位。
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好怪异的海报，《蝶变》叫好不叫座，票房一般。
徐克的《蝶变》是吴思远监制出品的，在上映之际，吴思远为这部电影写的广告词是：“八十年代是属于徐克的”。
现在来看，吴思远真不是盖的，想的够远，看的够远……
邵氏的大片场制度和香港电影圈落后的作坊式生产模式，严重制约了电影新人上位的步伐，演员新人还好，导演新人想要上位很难，要有师父带，要熬资历，要打点人际关系，巴结公司高层，熬个好多年，才能熬到导演的位置。
而新浪潮的导演，大都是海外学院归来，在电视台打拼雕琢，然后带着电视台的工作经验和人员班底，抛弃室内布景，以外景拍摄为主，直接甩开了落伍的大片场制度，给香港电影工业带来强烈的冲击，各种新人纷纷涌现，而老一代，迅速的被淘汰。
比如许鞍华，虽然有过给胡金铨做副导演的经历，但是她主要的工作是给TVB拍摄电视单元剧，然后带着电视台的班底，拉了一笔投资，开拍了《疯劫》，张艾嘉，赵雅芝，万梓良，徐少强，这样的主演阵容，对一个新人导演来说是华丽的掉渣，但当时来说，除了张艾嘉，其余都是电视台的员工，片酬就没多少了，人也好找。
本年度胡金铨贡献了两部电影，然后就沉寂下去了，《空山灵雨》和《山中传奇》，票房不怎么理想，但电影质量很高，《山中传奇》获得金马奖六项大奖。
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邵氏四大导演里，用个不恰当的类比，李翰祥是市井商人，张彻是江湖大佬，楚原是浪漫书生，而胡金铨，则是大学教授。
胡金铨有着中国传统文人的精英气质，他曾说过“在电影创作中，剧本不利于炎黄子孙，不利于严肃艺术者，若予接拍，虽得盈利，但无以为人。”
所以这四大导演的作品里，论卖座，胡金铨倒数第一，论艺术价值，胡金铨坐头把交椅，在世界电影圈都有广泛的声誉。
刘家良的《疯猴》，同样是硬桥硬马功夫片的经典，后来还曾经翻拍，但后来刘家良老了，虽然身手一如既往的矫健，打斗精彩，但电影情节是在弱的不行，跟不上时代，没什么反响就结束了。
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标 题: 三十年细说从头——香港老电影和八卦往事8 zz
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1978年
李连杰走出内地后，去了美国开武馆，但发展不顺，于是想重回电影圈，就签约了罗维，1989年拍了《龙在天涯》，和周星驰，利智合作的电影，可惜罗维还是不懂用人，电影质量一般，当年票房同样惨败，唯一的成就大约就是做了次媒人，让李连杰和利智这对鸳鸯认识了，而周星驰很快就大红大紫了，但和罗维没关系了。
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悲剧的是，罗维的儿子罗大卫反水，和他母亲，邹文怀的红颜知己刘亮华联手把李连杰挖去了嘉禾，于是才有了徐克和李连杰的风云际会，才有了《黄飞鸿》《东方不败》等经典。
罗维号称“跟风大师”，李连杰在嘉禾拍了《黄飞鸿》大热之后，罗维心痒痒，拿出棺材本，凑了1800万，凭借人情关系，拉了一批人跑到内地跟风投资了一部清末功夫片《神州第一刀》，讲大刀王五和谭嗣同的故事，估计很多小时候经历过学校组织看电影的朋友，还记得这部电影吧。
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这部电影阵容不俗，洪金宝导演兼动作指导，杨凡，狄龙，杨丽菁，关之琳，刘洵等人主演，平心而论，电影还是颇有可观之处，但是在一窝蜂的跟风作品中，也并没有太多亮点。所以，票房惨败也就不难理解了，1800万的投资，最后只换回100多万的票房，罗维亏的吐血。
罗维这个人，毁誉参半，但还是重情重义的人，所以投资血本无归之后，圈内好友如洪金宝，林正英，曾志伟等人，帮他拍了两部炒冷饭的电影，给他养老。
再来说说本年度的另一部佳作：《少林三十六房》。
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这是邵氏功夫电影的巅峰之作，刘家良的最好的作品之一，喜欢硬桥硬马功夫片爱好者不可不看的佳作，强烈推荐大家看看，现在邵氏电影修复过的高清视频挺多，很好找的。
另有一部刘家良经典功夫片《中华丈夫》，中国男人娶了个日本老婆，中日功夫大战，拍的妙趣横生，也可以一看。
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刘家良是正宗洪拳传人，他父亲是黄飞鸿传人林世荣的亲传弟子，他自幼随父亲习武，根正苗红，向来看不起飞来飞去的武侠特技，只玩硬桥硬马的真功夫，后来他和成龙合作拍摄《醉拳2》，也不满成龙的功夫喜剧桥段，最后愤而分手，成龙独自完成了后半段的功夫设计。刘家良则拉了刘德华，刘家辉，郑少秋，李嘉欣去拍了《醉拳3》，打斗精彩，笑料也够，但是情节极弱，导致口碑不佳。
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刘家良典型的邵氏片场出身，思想古板，论武术指导功底，绝不亚于袁和平，他的刘家班也是和成家班，洪家班并称的，但他的电影，重武轻文，在80年代后渐渐不能适应新时代的电影需求了。
袁和平和刘家良有着同样的毛病，拍的电影统统打斗精彩，剧情弱智，所以袁和平拍的电影不少，真正叫好又叫座的，很少。
1979年
成龙继续《醉拳》的路线，拍了《笑拳怪招》，领跑票房榜，但成绩只有500多万。
1979年是香港电影新浪潮的开端，这一年，章国明的《点指兵兵》，许鞍华的《疯劫》，徐克的《蝶变》纷纷出马，代表着新浪潮的到来，新一代电影工作者开始全面上位，抢夺老一代电影人的地盘和地位。
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好怪异的海报，《蝶变》叫好不叫座，票房一般。
徐克的《蝶变》是吴思远监制出品的，在上映之际，吴思远为这部电影写的广告词是：“八十年代是属于徐克的”。
现在来看，吴思远真不是盖的，想的够远，看的够远……
邵氏的大片场制度和香港电影圈落后的作坊式生产模式，严重制约了电影新人上位的步伐，演员新人还好，导演新人想要上位很难，要有师父带，要熬资历，要打点人际关系，巴结公司高层，熬个好多年，才能熬到导演的位置。
而新浪潮的导演，大都是海外学院归来，在电视台打拼雕琢，然后带着电视台的工作经验和人员班底，抛弃室内布景，以外景拍摄为主，直接甩开了落伍的大片场制度，给香港电影工业带来强烈的冲击，各种新人纷纷涌现，而老一代，迅速的被淘汰。
比如许鞍华，虽然有过给胡金铨做副导演的经历，但是她主要的工作是给TVB拍摄电视单元剧，然后带着电视台的班底，拉了一笔投资，开拍了《疯劫》，张艾嘉，赵雅芝，万梓良，徐少强，这样的主演阵容，对一个新人导演来说是华丽的掉渣，但当时来说，除了张艾嘉，其余都是电视台的员工，片酬就没多少了，人也好找。
本年度胡金铨贡献了两部电影，然后就沉寂下去了，《空山灵雨》和《山中传奇》，票房不怎么理想，但电影质量很高，《山中传奇》获得金马奖六项大奖。
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邵氏四大导演里，用个不恰当的类比，李翰祥是市井商人，张彻是江湖大佬，楚原是浪漫书生，而胡金铨，则是大学教授。
胡金铨有着中国传统文人的精英气质，他曾说过“在电影创作中，剧本不利于炎黄子孙，不利于严肃艺术者，若予接拍，虽得盈利，但无以为人。”
所以这四大导演的作品里，论卖座，胡金铨倒数第一，论艺术价值，胡金铨坐头把交椅，在世界电影圈都有广泛的声誉。
刘家良的《疯猴》，同样是硬桥硬马功夫片的经典，后来还曾经翻拍，但后来刘家良老了，虽然身手一如既往的矫健，打斗精彩，但电影情节是在弱的不行，跟不上时代，没什么反响就结束了。
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