发信人: komuro (堕天使lucifer), 信区: MayDay
标 题: [讨论]五月天和Beyond是国内民众中最有影响力的华语乐团吗？
发信站: 水木社区 (Mon Aug 26 16:35:18 2013), 站内
标题略哗众取宠了，但是在哪里看到过这个说法，第一眼看到觉得好像确实如此，再一想觉得又有点不对，可是分析起来好像又有道理。所以想问问大家的意见...
不是比较Beyond和Mayday两者的影响力，而是把Beyond和Mayday跟剩下的其它华语乐团比在民众中的影响力
是乐团不是solo歌手，所以比如罗大佑可以讨论，但不在比较范围内
此主题下主要谈影响，但也可谈音乐本身
我个人觉得标题的说法有一定道理，先随便扯点：
摘要：都是流行摇滚，在于普通民众中普及Band确实都各有作为。
1）Beyond
（百度）
Beyond在国内的影响力借助天时地利人和。内地因为历史原因在流行乐（摇滚更是）方面跟“外界”脱节了很长一段日子，就算是改革开放后的80年代，能直接接触到各种“先锋”“流行”乐的仅限于很小一部分人，不妨看一下国内80年代玩摇滚的那批人的家世背景。身处香港的Beyond则随着80年代后期香港的Band潮成为“非主流音乐中的主流”。80年代末90年代初，他们在香港是属于在商业上很成功的顶尖乐队。
恰逢80年代末90年代初起，内地改革初有成效急需精神娱乐，另一方面通过80年代的累积和各种历史背景的机缘巧合，摇滚乐也开始在内地“流行”。对于直接接收国外摇滚乐还并非最容易的内地听众来说，港台是个最佳中转站。
而Beyond更是早在1988年就在首体举行过专场演唱会（10月15－16日），见了崔健唱了《一无所有》。虽然他们的歌大多是粤语，对歌曲的流行有一定的阻碍，但是不影响他们的歌跟随香港的流行乐和电影在内地某种程度的流行。
1991年他们签约了Amuse进军日本。1992年签滚石为其发行国语唱片。成绩都一般。1993年6月在日本录节目时，乐队的主要唱作人黄家驹不慎从舞台上跌落成重伤并于6天后不幸辞世。这是乐队的一个巨大转折点，家驹的死之于Beyond就像张炬的死之于唐朝。家驹离世却某种程度上让Beyond有了点经典的味道。
93年，我第一次听Beyond，我还记得那个闷热的中午，音乐一响起我就被迷住了，躺在沙发上听了一遍又一遍，最后在喧嚣的吉他声中睡着了，并迟到了下午的第一节课。这是我小时候唯一的一次迟到。我甚至还记得那节课语文老师正在讲解试卷，记得我如何忐忑又尴尬地走进教室，记得老师没有生气的表情，记得同桌问我是不是睡过头。这些微渺到可笑的细节伴随Beyond这个名字一直顽固地盘踞在我的记忆里。我从来也没有成为过Beyond的粉丝，但是他们打开了一扇门，从此我就搜索沉迷于各种摇滚伪摇滚。
2）五月天
<五月天（Mayday），台湾著名摇滚乐团，由乐队团长兼吉他手怪兽、主唱阿信、吉他手石头、贝斯玛莎和鼓手冠佑组成，前身为“So Band”乐团，在1997年3月29日改名为“五月天”。乐团的名称是来自贝斯手玛莎在网络论坛上的代号。2012年4月29日和30日，连续在北京国家体育场鸟巢举办“诺亚方舟”演唱会，成为第一个进入鸟巢开唱的乐团。>（百度）
“1999年的金曲獎，得獎的亂彈阿翔，舉著獎杯，吼了那句：「樂團的時代來了。」”
1999年，7月7日五月天的《第一张创作专辑》由滚石唱片发行。出道专就大红大紫，时也命也。《志明与春娇》让年轻人有了喜欢唱的台语歌。2000年7月7日发行第二张创作专辑《爱情万岁》，并以此获2001第十二届金曲奖最佳乐团。2001年7月6日，他们继两张成功的专辑后，推出暂别歌坛之作《人生海海》。11月团员入伍暂别乐坛，各奔前程。蓝色三部曲奠定了五月天在台湾最受欢迎乐团的地位。也影响了一批人拿起乐器寻找梦想。
虽然有都说国语的优势，他们在内地赢得今天的影响力则是经过了更长时间的等待。
2003年玛莎退伍后，五月天重聚正式复出，也开始正式进军内地市场。此时在内地他们还籍籍无名，去Pub演出还要担心会不会被底下的观众嘘下场，还在努力跑校园。如果问那个时候的他们，什么时候能在北京开10万人演唱会，估计他们自己都不敢想。但是不到10年，他们真的在鸟巢开唱了。作为在他们刚来内地发展时就关注他们的我来说，这样的进程有些不可思议。
他们的发展跟网络时代的崛起也有着密不可分的关系。从BBS到微博，网络现实或虚幻地拉进了明星和粉丝的距离。而像五月天这样走“平易近人”路线的网民Band会受到大批年轻人的拥簇也不奇怪。如果说现在的小朋友中，最知名的华语乐团是五月天应该也不为过吧。
3）
Beyond和五月天在普通民众中的影响力自然跟他们音乐的“流行度”有关。看来似乎太“流行”，能K的歌太多了些。而正因为这样的流行度才能让他们在推广华语Band这方面有这样的影响力，尽管这也让他们在伪摇吧里成了永远的主角。
五月天今年正式进军日本，签的也是Amuse，看来这个公司的眼光二十年如一：）
赞美诋毁，他们在普通民众中的影响力和同时代的华语乐团比起来确实不容否认。
在华语乐团式微的年代，不管对他们的音乐或态度有多少微词，他们的作用还是需要肯定。
相信他们也给了不少小朋友们一个可以幻想和模仿的范式。
这就是商业的力量。不服不行。
说到商业，最后说个：
跟音乐有关的产业里，在我看来，贩卖梦想最赤裸裸的就是所谓的周边商品
在周边生产完善的日本，音乐偶像大概都是靠销售各种周边活着
有一次在某日本quiz节目中，被问到把周边这个概念引进日本的是谁
我在惊讶这竟然也是舶来品的同时想，到底是哪个西方Idol...
1966年6月30日－7月2日 Beatles第一次登陆日本并在各种质疑中成为第一次在武道馆开演唱会的音乐人。在演唱会开始前，在武道馆外，他们第一次把周边这个概念带进了日本 XD
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※ 修改:·komuro 于 Aug 27 00:20:54 2013 修改本文·[FROM: 99.232.150.*]
※ 来源:·水木社区 newsmth.net·[FROM: 99.232.150.*]
标 题: [讨论]五月天和Beyond是国内民众中最有影响力的华语乐团吗？
发信站: 水木社区 (Mon Aug 26 16:35:18 2013), 站内
标题略哗众取宠了，但是在哪里看到过这个说法，第一眼看到觉得好像确实如此，再一想觉得又有点不对，可是分析起来好像又有道理。所以想问问大家的意见...
不是比较Beyond和Mayday两者的影响力，而是把Beyond和Mayday跟剩下的其它华语乐团比在民众中的影响力
是乐团不是solo歌手，所以比如罗大佑可以讨论，但不在比较范围内
此主题下主要谈影响，但也可谈音乐本身
我个人觉得标题的说法有一定道理，先随便扯点：
摘要：都是流行摇滚，在于普通民众中普及Band确实都各有作为。
1）Beyond
Beyond在国内的影响力借助天时地利人和。内地因为历史原因在流行乐（摇滚更是）方面跟“外界”脱节了很长一段日子，就算是改革开放后的80年代，能直接接触到各种“先锋”“流行”乐的仅限于很小一部分人，不妨看一下国内80年代玩摇滚的那批人的家世背景。身处香港的Beyond则随着80年代后期香港的Band潮成为“非主流音乐中的主流”。80年代末90年代初，他们在香港是属于在商业上很成功的顶尖乐队。
恰逢80年代末90年代初起，内地改革初有成效急需精神娱乐，另一方面通过80年代的累积和各种历史背景的机缘巧合，摇滚乐也开始在内地“流行”。对于直接接收国外摇滚乐还并非最容易的内地听众来说，港台是个最佳中转站。
而Beyond更是早在1988年就在首体举行过专场演唱会（10月15－16日），见了崔健唱了《一无所有》。虽然他们的歌大多是粤语，对歌曲的流行有一定的阻碍，但是不影响他们的歌跟随香港的流行乐和电影在内地某种程度的流行。
1991年他们签约了Amuse进军日本。1992年签滚石为其发行国语唱片。成绩都一般。1993年6月在日本录节目时，乐队的主要唱作人黄家驹不慎从舞台上跌落成重伤并于6天后不幸辞世。这是乐队的一个巨大转折点，家驹的死之于Beyond就像张炬的死之于唐朝。家驹离世却某种程度上让Beyond有了点经典的味道。
93年，我第一次听Beyond，我还记得那个闷热的中午，音乐一响起我就被迷住了，躺在沙发上听了一遍又一遍，最后在喧嚣的吉他声中睡着了，并迟到了下午的第一节课。这是我小时候唯一的一次迟到。我甚至还记得那节课语文老师正在讲解试卷，记得我如何忐忑又尴尬地走进教室，记得老师没有生气的表情，记得同桌问我是不是睡过头。这些微渺到可笑的细节伴随Beyond这个名字一直顽固地盘踞在我的记忆里。我从来也没有成为过Beyond的粉丝，但是他们打开了一扇门，从此我就搜索沉迷于各种摇滚伪摇滚。
2）五月天
<五月天（Mayday），台湾著名摇滚乐团，由乐队团长兼吉他手怪兽、主唱阿信、吉他手石头、贝斯玛莎和鼓手冠佑组成，前身为“So Band”乐团，在1997年3月29日改名为“五月天”。乐团的名称是来自贝斯手玛莎在网络论坛上的代号。2012年4月29日和30日，连续在北京国家体育场鸟巢举办“诺亚方舟”演唱会，成为第一个进入鸟巢开唱的乐团。>（百度）
“1999年的金曲獎，得獎的亂彈阿翔，舉著獎杯，吼了那句：「樂團的時代來了。」”
1999年，7月7日五月天的《第一张创作专辑》由滚石唱片发行。出道专就大红大紫，时也命也。《志明与春娇》让年轻人有了喜欢唱的台语歌。2000年7月7日发行第二张创作专辑《爱情万岁》，并以此获2001第十二届金曲奖最佳乐团。2001年7月6日，他们继两张成功的专辑后，推出暂别歌坛之作《人生海海》。11月团员入伍暂别乐坛，各奔前程。蓝色三部曲奠定了五月天在台湾最受欢迎乐团的地位。也影响了一批人拿起乐器寻找梦想。
虽然有都说国语的优势，他们在内地赢得今天的影响力则是经过了更长时间的等待。
2003年玛莎退伍后，五月天重聚正式复出，也开始正式进军内地市场。此时在内地他们还籍籍无名，去Pub演出还要担心会不会被底下的观众嘘下场，还在努力跑校园。如果问那个时候的他们，什么时候能在北京开10万人演唱会，估计他们自己都不敢想。但是不到10年，他们真的在鸟巢开唱了。作为在他们刚来内地发展时就关注他们的我来说，这样的进程有些不可思议。
他们的发展跟网络时代的崛起也有着密不可分的关系。从BBS到微博，网络现实或虚幻地拉进了明星和粉丝的距离。而像五月天这样走“平易近人”路线的网民Band会受到大批年轻人的拥簇也不奇怪。如果说现在的小朋友中，最知名的华语乐团是五月天应该也不为过吧。
3）
Beyond和五月天在普通民众中的影响力自然跟他们音乐的“流行度”有关。看来似乎太“流行”，能K的歌太多了些。而正因为这样的流行度才能让他们在推广华语Band这方面有这样的影响力，尽管这也让他们在伪摇吧里成了永远的主角。
五月天今年正式进军日本，签的也是Amuse，看来这个公司的眼光二十年如一：）
赞美诋毁，他们在普通民众中的影响力和同时代的华语乐团比起来确实不容否认。
在华语乐团式微的年代，不管对他们的音乐或态度有多少微词，他们的作用还是需要肯定。
相信他们也给了不少小朋友们一个可以幻想和模仿的范式。
这就是商业的力量。不服不行。
说到商业，最后说个：
跟音乐有关的产业里，在我看来，贩卖梦想最赤裸裸的就是所谓的周边商品
在周边生产完善的日本，音乐偶像大概都是靠销售各种周边活着
有一次在某日本quiz节目中，被问到把周边这个概念引进日本的是谁
我在惊讶这竟然也是舶来品的同时想，到底是哪个西方Idol...
1966年6月30日－7月2日 Beatles第一次登陆日本并在各种质疑中成为第一次在武道馆开演唱会的音乐人。在演唱会开始前，在武道馆外，他们第一次把周边这个概念带进了日本 XD
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※ 修改:·komuro 于 Aug 27 00:20:54 2013 修改本文·[FROM: 99.232.150.*]
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